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寫意與畫外之音

    西方風(fēng)景畫盛行于17世紀(jì)，比起中國山水畫，遲了千年多，盡管兩者都以大自然為題，但中西畫家各自對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的追求，卻有很大的分野。從一開始山水畫創(chuàng)作并非對(duì)景創(chuàng)作，著眼點(diǎn)不在于表現(xiàn)某時(shí)某地的一處風(fēng)景，而在于表達(dá)畫家對(duì)大自然的體驗(yàn)和感受。以先前雷斯達(dá)爾的《風(fēng)車》與巨然的《層巖叢樹》為例，可以說，雷斯達(dá)爾畫的是景色，巨然寫的是景致；景色的重點(diǎn)在“寫真”，景致的重點(diǎn)在“寫意”。
    21世紀(jì)初，不少中國畫家作過傳統(tǒng)中西繪畫的比較。林風(fēng)眠說：“西方藝術(shù)是以仿自然為中心，結(jié)果傾向于寫實(shí)一方面；東方藝術(shù)是以描寫印象為主，結(jié)果傾向于寫意一方面?！绷硪晃焕L畫大師潘天壽說:“原來東方繪畫基礎(chǔ)在哲理；西方繪畫基礎(chǔ)在科學(xué)；根本是相反的方向?！备爬ǖ恼f，中西畫的區(qū)別在于“寫實(shí)”與“寫意”的側(cè)重，兩者背后表達(dá)了兩種不同價(jià)值觀與美學(xué)觀。
    傳統(tǒng)山水畫叫現(xiàn)代人難以捉摸的原因，除了因?yàn)樯剿嬘昧擞羞`我們?nèi)粘Ｒ曈X經(jīng)驗(yàn)的“三遠(yuǎn)透視法”之外還有一個(gè)重要因素，便是我們現(xiàn)代人離開真山水太遠(yuǎn)了，在現(xiàn)代水泥森林的重重包圍下，我們?nèi)粘Ｉ钪锌梢钥匆姷臉淠疽呀?jīng)變得稀有。至于郊野公園，都是經(jīng)過悉心裁剪，配備現(xiàn)代裝置的娛樂地點(diǎn)，蓋過一切大自然中渾然而生的樂章。風(fēng)聲鳥聲流水聲與花落聲等等都是古代山水哲人對(duì)自然意趣的理解，住在城市的現(xiàn)代人幾能得之？不少朋友要真正踏足中國的崇山峻嶺，置身在沒有現(xiàn)代噪音的大自然中，才驚覺眼前的景致，恍如傳統(tǒng)山水畫中地靈人杰的境界。
    “寫意”既是傳統(tǒng)國畫的重要特質(zhì)，我們?nèi)绻晕鞣健皩懻妗钡某叨热タ吹脑?，便是帶錯(cuò)眼鏡、對(duì)錯(cuò)焦。傳統(tǒng)繪畫的精彩之處，不在寫實(shí)的表現(xiàn)而在意念的傳達(dá)。懂得尋找“意”的表現(xiàn)，便能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)國畫往往在畫面的形象以外，有那令人回味的畫外之音。