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創(chuàng)新非衡量國畫的尺

    “創(chuàng)新”無疑是西房畫家創(chuàng)作的基調(diào)，但中國歷代繪畫發(fā)展的基調(diào)，并不在于創(chuàng)新，因此，沒有新舊時代對著干的明顯特征。事實上，歷代的傳統(tǒng)繪畫，從來就沒有推到重來的局面，風格上因此沒有震撼的驚人變化。至于繪畫的主題和內(nèi)容，也沒有什么劃時代的創(chuàng)舉，來來去去都是一些山水、人物和花鳥。就以傳統(tǒng)的山水畫為例，宋、元、明、清的山水畫，布局和構(gòu)圖往往有一種似曾相識的感覺，不外都是一些大山大水，配以瀑布、河流、小橋，最多再加上一些細小的人物，或在垂釣、或在趕路。這樣的山水畫，一眼看上去，著實很難分辨得出不同時代的特色。至于人物畫，多的是一些仕女畫、高士圖等。就是繪畫的內(nèi)容也常常是意料之中，不外是一些持花而立的侍女、臨泉彈琴的高士等等，很難使人一看便有驚喜，創(chuàng)新的意念并不見得突出。
    以上的觀察，焦點在于創(chuàng)新，這是以西方價值的角度作為立腳點去看傳統(tǒng)繪畫而得來的結(jié)論，不能算錯。問題是，以“破舊立新”作為最高準則去衡量傳統(tǒng)中國繪畫，恐怕是帶錯眼鏡，對錯焦，并不適當。因為，傳統(tǒng)繪畫的焦點不在推陳出新，我們硬要在傳統(tǒng)繪畫中尋找新鮮的驚喜，恐怕只能空手而回。“創(chuàng)新”從來都不是中國古代畫家創(chuàng)作時的理念，不在于推到前人的成就，而在于怎樣承傳前人的經(jīng)驗。