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中國(guó)畫壇翎毛畫第一人

  國(guó)畫寫實(shí)派真正的藝術(shù)大師劉奎齡，熟悉他的人并不多。

  國(guó)畫大師徐悲鴻是他的知音，就連毛澤東主席都曾當(dāng)面稱贊：“博古通今，劉氏出人才！”。

  他是動(dòng)物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長(zhǎng)動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫。

  他的藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。

  1繪畫題材廣泛，無(wú)人可追

  在歷代畫史中，鮮有像劉奎齡這樣表現(xiàn)題材如此廣泛的畫家。

  他描摹的題材種類之多，范圍之廣至今無(wú)人可追，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)達(dá)150余種。

  翎毛花卉、水族鱗介、草蟲蔬果、走獸、人物、山水，莫不涉獵，尤以花鳥、草蟲、走獸最為見長(zhǎng)，傳世作品的數(shù)量也最為可觀。

  其作品纖細(xì)逼真，神態(tài)自然，以《孔雀圖》最為著名，在中國(guó)近代畫壇獨(dú)樹一幟。

  其技法豐富新穎，畫面豐富和諧，清新優(yōu)雅，寫實(shí)為主，堪稱畫壇之獨(dú)步。

  平生創(chuàng)作近千幅工筆畫，作品有《牡丹雞》、《松鼠》等。

  2獨(dú)創(chuàng)“濕地絲毛”技法

  劉奎齡堪稱自學(xué)成材的全能畫家。

  古人云：學(xué)者必有師。劉奎齡卻是獨(dú)辟蹊踁、自學(xué)成材。他沒有出國(guó)留洋，也沒有進(jìn)過正規(guī)的美術(shù)院校，卻能將中西技法完美結(jié)合。

  他通過反復(fù)探索將西方水彩畫的“濕畫法”與傳統(tǒng)中國(guó)畫的“沒骨點(diǎn)染”相結(jié)合，首創(chuàng)能準(zhǔn)確表現(xiàn)動(dòng)物皮毛的“濕地絲毛”技法，作品生動(dòng)逼真，令人耳目一新。

他也曾受到過反對(duì)和嘲笑。那個(gè)年代，畫家尊崇傳統(tǒng)寫意式的“四王”或“二石”式的山水，亦或八大、八怪式的花鳥，鮮少有人如他一樣。

畫造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘w禽走獸，并且借鑒西洋畫法。而事實(shí)也證明，他是成功的，不固守傳統(tǒng)，推陳出新。

  3得到徐悲鴻高度贊揚(yáng)

  在劉奎齡面前，徐悲鴻稱自己是他的愛徒，笑稱自己的繪畫在他的面前就如雞毛一樣輕。

  雖然徐悲鴻這是一句玩笑話，但也足見劉奎齡在國(guó)畫藝術(shù)畫壇之中的地位。

  其代表作《上林春色圖》深得國(guó)畫大師徐悲鴻高度贊揚(yáng)，并被其贊譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫壇翎毛第一人”。

  徐悲鴻見到這幅作品后贊不絕口，連連驚呼：“我怎么連這么一位畫家都不知道。”還托朋友請(qǐng)劉奎齡為其作畫。

                                      《上林春色圖》，館藏于天津博物館

  遺憾的是，一代大師徐悲鴻沒有等到劉奎齡的畫，就在這一年病逝了。

  徐悲鴻的離世，不禁使劉奎齡黯然神傷并留下終生的遺憾，這不僅是藝術(shù)史上的一大憾事，也讓劉奎齡沉寂了二十多個(gè)春秋。

  二人惺惺相惜，可謂一段佳話。

                                                                                   圖文摘自水墨國(guó)畫院