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詩意的逍遙 — 李偉青綠山水畫簡論

    李偉字若溪，號云溪閣主人，1969年生于山東省淄博市，先后就讀于青島科技大學(xué)美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院程大利工作室、北京大學(xué)蔣采蘋工筆重彩畫工作室，現(xiàn)任徐悲鴻畫院副院長、文化部中國當(dāng)代美術(shù)研究院副院長兼山水畫創(chuàng)作院院長、山東齊風(fēng)畫院副院長、淄博中國畫學(xué)會副會長，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員。
    青綠山水畫原本是山水畫形貌初立和發(fā)展成熟期的主要形態(tài)，但兩宋以降，隨著文人水墨圖式的濫觴，此前作為山水畫主流的青綠山水畫逐漸式微。乃至連作為重要繪畫語言的色彩，也被排除在了“正統(tǒng)”繪畫之外。近代社會百余年的現(xiàn)代化進程，使得強調(diào)色彩的青綠山水畫重回人們的視野，張大千、謝稚柳、何海霞、劉海粟等前輩的不懈努力，開啟了青綠山水畫的新氣象。當(dāng)代更多的藝術(shù)家致力于讓色彩回歸中國畫，讓青綠山水畫煥發(fā)時代生機，演繹出了既有傳統(tǒng)底蘊，又有時代氣息的多樣新風(fēng)。著名畫家李偉先生，便是這樣一位在青綠山水畫領(lǐng)域有追求、有發(fā)展、有建樹的優(yōu)秀藝術(shù)家。
    李偉青綠山水畫所反映出的美學(xué)旨趣，是介于古典青綠山水與文人水墨畫之間的一種調(diào)和狀態(tài)。前者的的富麗、絢爛、工謹，后者的荒寒、清寂、玄淡，是中國畫審美的兩極。李偉把這兩種方向的審美趣味進行了有機的融合，形成了自己獨特的審美取向。他所建構(gòu)的，是一種清麗、溫情、閑適的新格調(diào)和新意趣。也正因如此，他的作品總能以鮮明的特點被人們所辨識，無論是與青綠山水畫還是水墨淺絳，與前人、與時人都拉開了一定的距離。其審美追求的意義在于，他作品中詩意的表達已經(jīng)超離了“詩情畫意”式的簡單聯(lián)想，而是從時代審美的范疇滋養(yǎng)出了詩意的性靈和襟懷。在當(dāng)代社會普遍的快節(jié)奏生活和人們焦慮、躁動的精神狀態(tài)下，為人們提供了一方精神游歷和心靈安頓的藝術(shù)凈土。當(dāng)詩意越來越遠離人們的生活，李偉的作品，何嘗不是引領(lǐng)人們在藝術(shù)中開啟一次詩意的遠足、一番卸卻負累的“逍遙游”呢。