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齊白石《松鷹圖》賞析

      2015年2月3日，“人民的藝術(shù)家――老舍、胡挈青藏畫展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，其中第二部分為“夫子千秋：老舍、胡挈青藏齊白石書、畫、印”。展廳中，一幅齊白石九十三歲所畫《松鷹圖》赫然奪目，畫作縱155cm橫49cm,水墨紙本，上題“九十三歲齊白石”，鈐“齊璜”白文印、“人長(zhǎng)壽”朱文印以及“老舍”朱文收藏?。▓D1）。此圖鷹體頗大，幾與松樹平分畫面，踞高瞻遠(yuǎn)，凜凜中有敦厚氣象。筆墨以軟筆出，緩緩漸次，濃淡分明，眼部圓勾輕點(diǎn)，喙則有意淡化、不生猛厲，羽毛干重濃濕，至尾羽渾茫一體，精神也為之粲然。以粗筆淡墨寫松干，濃墨寫松針，雖直率簡(jiǎn)略，恰是大巧若拙，斂收痕跡。正所謂人書俱老，老鶴軒敞，古勁氣宇非久礪沉淀不能有。此畫得以展覽，系老舍后人委托相關(guān)機(jī)構(gòu)向現(xiàn)藏家邀請(qǐng)達(dá)成借展。

     2015年2月3日，“人民的藝術(shù)家――老舍、胡挈青藏畫展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。圖為《松鷹圖》當(dāng)時(shí)展出實(shí)況?！端生棃D》曾出現(xiàn)于中國(guó)嘉德2013年春拍“大觀.中國(guó)書畫珍品之夜.老舍胡挈青藏畫”專場(chǎng)；由2013年3期《中國(guó)國(guó)家畫廊》（中國(guó)國(guó)家畫院主辦）、2014年4月《中國(guó)畫市場(chǎng)觀察》（長(zhǎng)城出版社）等出版。
老舍（1899-1966）與齊白石（1864-1957），一個(gè)是文壇泰斗，一個(gè)是畫界宗師。老舍自一九三三年托請(qǐng)?jiān)S地山購(gòu)藏白石先生《雛雞出籠圖》始，對(duì)齊白石畫作的收藏便一發(fā)不可收拾。據(jù)其子舒乙撰文記述，老舍所藏白石畫作，除去文革散佚失沒不計(jì)，共藏有73幅齊氏畫作。其中來源主要有三：一是畫贈(zèng)老舍本人、及命題酬答的畫作，多帶有有老舍上款；二是齊白石獎(jiǎng)掖或畫贈(zèng)弟子、老舍夫人胡挈青女士的作品，多帶有胡挈青本人上款，歸老舍收藏；三是夫婦二人平時(shí)的購(gòu)藏、及與人交換所得的作品。但無論何種渠道得來，老舍所藏齊白石畫作，俱是真精之品，多作于晚期。老舍曾在齊氏晚年，以命題方式請(qǐng)白石先生作畫，遂成藝苑佳話，并廣為傳播。如齊白石九十一歲所畫《手摘紅櫻拜美人》、《紅蓮禮白蓮》、《芭蕉葉卷抱秋花》、《幾樹寒梅帶雪紅》、《蛙聲十里出山泉》、《凄迷燈火更宜秋》等皆是此一時(shí)期所畫。由于立意繪畫極其精致，像《蛙聲十里出山泉》這樣的作品，幾乎是家喻戶曉的名作。
齊白石為老舍所畫此幅《松鷹圖》，作于一九五三年。同年，為老舍夫婦所畫的作品還有《洞庭孤帆》、《萬壽圖》，題《百花齊放》篆書橫批。另外，一九五四年所畫兩幅、一九五六年畫三幅。就是說，老舍所藏齊白石畫作一直跟進(jìn)到后者最晚期。一九五七年九月十六日，白石老人逝世，老舍以《白石夫子千古》為題撰文，于二十二日發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》，悼之念之惜之嘆之，坦言“白石夫子是一代大師”，可見其誠(chéng)敬之意。 
    齊白石早期就有畫鷹的題材，而且一直到老、佳作迭出。他的鷹，脫胎于八大山人，但不同于八大的是，齊白石的鷹孤而不冷，溫而不厲，不是純粹的孤高獨(dú)蹈，也不是抱冰臥禪式的冷逸。他的鷹有人間的溫度和厚度，有詩人一般的清高和縱度。在用筆上，要比八大要緩慢得多，墨法上也更多變化，而且早中晚三個(gè)時(shí)期變化幅度相對(duì)要大。齊氏畫鷹，多畫單鷹，也有二鷹或以上者。立意則根據(jù)意思而來，多題或少題，這也是與八大不同的所在。齊白石從不畫鷹撲雀逃的鷹，他盡量把鷹往“善”里畫，眼瞼處理成圓的，點(diǎn)睛不刻意露白，爪子不使強(qiáng)用悍。從格調(diào)層面上講，也可以把齊氏的鷹稱之為高標(biāo)、和平之鷹，因?yàn)樗您棽煌怀雒土?、不兇悍霸氣。這一點(diǎn)，如果與其弟子李苦禪所畫之鷹放在一起看，則更容易觀察出來。和近現(xiàn)代諸家所作之鷹放在一起看，最大的感受就是，齊白石的鷹是文鷹，而不是野鷹，是其人格化了的鷹，顯現(xiàn)的氣度是：博大、深厚、質(zhì)樸、圓渾、高遠(yuǎn)、安靜、和平，這不是一般畫家能夠達(dá)到的境界。
    畫學(xué)一門，畫法似易學(xué)，格局實(shí)難成；格局不成，即使終生為伍，也難窺門徑。因此，前人所論“人品即畫品”，絕不是無的放矢。白石老人所畫，恐三百年無人能及。